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青皮巴塞羅那椅

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青皮巴塞羅那椅（Barcelona Chair In Aniline Leathe):

路德維希·密斯·凡·德羅(Ludwig Mies van der Rohe,1886-1969)生于德國(guó)亞琛，過(guò)世于美國(guó)芝加哥。他提出了著名的“少即是多”的名言，還有“魔鬼在細(xì)節(jié)"、“流通空間”的設(shè)計(jì)理念也深得人心。1929年，密斯設(shè)計(jì)了巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)的德國(guó)館以及巴塞羅那椅（Barcelona Chair），使他成為當(dāng)時(shí)世界上最受注目的現(xiàn)代設(shè)計(jì)師。密斯深深影響了好幾代的現(xiàn)代建筑師和設(shè)計(jì)師,他與賴特，勒·柯布西耶，格羅皮烏斯齊名，并稱(chēng)二十世紀(jì)中期現(xiàn)代建筑四大師。

密斯•凡•德羅設(shè)計(jì)1929年為巴塞羅那博覽會(huì)中德國(guó)館設(shè)計(jì)的“巴塞羅那椅”是現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的經(jīng)典之作，為多家博物館收藏，這件體量超大的椅子也明確顯示出高貴而莊重的身份。同著名的德國(guó)館相協(xié)調(diào)，這件體量超大的椅子也明確顯示出高貴而莊重的身份。這件椅子的不銹鋼構(gòu)架成弧形交叉狀，非常優(yōu)美又功能化，只是這些構(gòu)件都很昂貴地用手工磨制而成。兩塊長(zhǎng)方形皮墊組成坐面及靠背。與椅子同時(shí)設(shè)計(jì)的還有名為“奧特曼”的凳子，亦以完全同一的構(gòu)思完成，它們最初是為前來(lái)剪彩開(kāi)幕的西班牙國(guó)王和王后準(zhǔn)備的，事后看來(lái)，它們只有在當(dāng)時(shí)的環(huán)境氣氛中才最適合。

巴塞羅那椅連同德國(guó)館都引起前去參觀過(guò)的捷克人圖根哈特夫婦(Tugendhats)的注意，他們于次年邀請(qǐng)密斯為其在家鄉(xiāng)布爾諾設(shè)計(jì)住宅及家具并要求與巴塞羅那的德國(guó)館及其家具風(fēng)格一樣。密斯為他們?cè)O(shè)計(jì)了一組家具。用與巴塞羅那椅相同的材料和工藝制作。第一件是后來(lái)稱(chēng)為“圖根哈特椅”的休閑椅，這件作品從構(gòu)思上是對(duì)前幾年設(shè)計(jì)的“先生椅”及巴塞羅那椅的一種綜合，主要構(gòu)架之間仍是設(shè)計(jì)師慣用的焊接方式，這件作品雖不如前兩件影響大，但它實(shí)際上使用起來(lái)更舒服。第二件稱(chēng)為布爾諾椅子(Brno Chair),乃以主人所在城市命名。這是為餐廳設(shè)計(jì)的餐椅，最初曾考慮直接使用加扶手的“先生椅”，但其大弧形扶手前伸太多，用作餐椅使用顯然很不方便，于是密斯重新設(shè)計(jì)了一件懸挑椅，事實(shí)證明這件作品非常適于用作餐椅。這件懸挑椅結(jié)構(gòu)不同于“先生椅”，構(gòu)架材料則用鋼條而非鋼管，這方面與前面第一件“圖根哈特椅”相同。主體構(gòu)架連同扶手形成一個(gè)框式，而坐面與靠背所組成的另一個(gè)框式與主體構(gòu)架結(jié)合，從而形成一個(gè)簡(jiǎn)潔優(yōu)雅的形式。第三件"巴塞羅那咖啡桌"為方形矮桌結(jié)構(gòu)極為簡(jiǎn)單，十字交叉的主體構(gòu)架支承著玻璃面，典型體現(xiàn)了密斯設(shè)計(jì)哲學(xué)的一個(gè)內(nèi)在統(tǒng)一的方面，即細(xì)部的簡(jiǎn)潔。但這種簡(jiǎn)潔的取得并非一蹴而就，而是苦思冥想的結(jié)果，如這件看似輕而易舉而成的矮桌，密斯實(shí)際上曾畫(huà)出數(shù)十種不同構(gòu)思的草圖，曾嘗試過(guò)多種方式：如圓桌面、彎曲腿、三條腿或五條腿形式、斜腿式樣以及托泥腿形式。